清代有一位终身未仕的布衣，在帖学笼罩一切的康乾时代，凭借一己之力开辟出全新的取法路径，他就是金农。金农字寿门，号冬心，浙江钱塘人，“扬州八怪”之首。早年师从何焯，精于金石鉴赏。乾隆元年被荐博学鸿词科未中，此后绝意仕途，寓居扬州以卖书画为生。
当整个书坛沉浸在赵孟頫、董其昌一脉的秀润帖学中时，金农宣布“华山片石是吾师”“耻向书家作奴婢”，将目光投向汉魏碑刻、六朝写经乃至民间雕版字体。金农尺牍是领悟其真实笔法的最佳实物，它完整呈现了“碑法入行草”的具体实现方式。
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江湜评其书“淳古方整，从汉人分隶得来，溢而为行草”，“溢”字精准概括了这种转化，不是刻意将隶书笔画嫁接到行草结构中，而是隶书笔势自然渗透到日常书写里。《金农尺牍》起笔方切，逆势藏锋，横画起笔不取帖学的尖锋斜入，而是以类似刀切的方笔直接按下，源自汉碑刻石的起笔形态。
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“倒薤”撇法将隶书中上轻下重的掠笔改造为头重尾轻、急速出锋的撇法，几乎每个字都有体现，这样成为金农最具辨识度的个人符号。横画常向右侧倾倒，字字独立而笔势回环。朱天曙指出，这种字势是把隶书逐渐写快后自然形成的行书面貌，属于隶行一脉，在金农之前没有人用这种方法写行书。
金农是历史上第一位在行草中成功运用碑帖结合方法的书法家，将汉碑的方劲骨力注入行草的日常书写。他改造书写工具以匹配新笔法，蒋宝龄《墨林今话》记载他“截毫端作擘窠大字，甚奇”，将毛笔锋颖剪去使之呈齐头状，形如扁刷，获得传统毛笔无法产生的方硬线条。
金农书法看似丑实则精妙，帖学传统以妍美流便为最高标准，金农反其道而行：笔画方硬如刀刻，结构上大下小、重心偏斜。这种处理在帖学框架内当然丑，但它遵循的是金石碑版的审美逻辑。
对当代学习者而言，金农尺牍提供了一条从碑入帖的可行路径。直接学二王容易流于油滑，直接学碑版容易陷于板滞，金农的尺牍恰好居于二者之间：保留碑刻的方硬骨力与金石趣味，又具备日常书写的自然流畅。临习此作，可以训练方笔起收的控制力，理解倒薤撇法的发力方式，更重要的是学会在拙与巧之间找到平衡。
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